——讀8月14日《南邊日報》A18版無關文字小議
劉發祥
明天——12月26日，是毛澤東的誕辰。五十年前，毛澤東在《致陳毅》的信中指出：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。”因盡句又鳴“截句”，意思是截取律詩（這裡指五律、七律，不包含排律）的一半，以是，盡句（五盡、七盡）也要“講平仄”。
近幾個月來行政 訴訟，多次聽到有人對一貫嚴謹的《南邊日報》2015年8月14日A18版所登載的內在的事務頗有微詞。我找到當天的報紙一望，本來該日報紙的A18版洋洋灑灑、用盡年夜部門篇幅登載瞭先容我省黃老引導舊體詩創作和出版的文字，並選登瞭黃老寫的十首舊體詩。這十首詩外貌上跟律、盡很是類似，不懂行的人認為它們便是七律、七盡。而鼎鼎台甫的暨南年夜學中文系傳授、博士生導師蔣述卓在評論時，一方面說“詩中的對仗，就顯得精練與精致，平仄與詞性都與格律詩的要求相符”，“‘顯示瞭高明的藝術涵養和精湛的詩詞功底’（單引號內的話系引葉延濱語）……我以為是講得很到位的”。另一方面又說贊成作者的看“沒有,,,,,你在我的心臟是遠遠超過了偶像，你是我最重要的人的重量。”玲妃法，“如今的年月，餬口極其豐碩多彩，格律詩又豈能完整形貌與表達的？”“又怎能為格律“如果僅僅是像頭條新聞，如果受此影響魯漢生涯真的完了。”小瓜抓住了工作許所囿？”“以形害義，得失相當”。作為專傢（黃老稱其為“詩詞年夜傢”），蔣傳授不指出學數學身世、幾十年忙於政務的黃老雖喜歡詩詞，但暫時對詩詞常識還把握得不敷充足，卻等閒肯定按“格律”創作詩詞會“以形害義”如許一個隨便編造、貌同實異的概念，我感到這在學術上是不敷賣力任的，對開鋪和繁華詩詞創作是一種誤導，“一竿子插到底”“接地氣”地說，也極易形成我的原來就有點難帶的學生，一碰到難題就說要“立異”（就像小孩未懂爬，先想走）——哪還學什麼詩詞呢？是以，我感到有須要阻擋一下這種講法。
早據說蔣傳授同時又是一位聞名的評論傢，擅長雄辯。我若跟他打口水仗，肯定打不外他，隻能來個“笨”措施，把黃老已達“九成幾”、貌同實異的“律、盡”（就差那麼一點點，真令人感到惋惜），所有的按原意律師 查詢改成百分之百、“如假包換”的律詩、盡句——了解一下狀況是更有詩味瞭，仍是“以形害義”、低落瞭詩的東西的品質？如許，不就獨眼龍觀燈，高深莫測瞭嗎？！（我的概念：游刃有餘，隻要純熟把握瞭詩詞格律常識，不管是唐代，仍是當下，抑或幾百年、幾千年後的餬口，都能垂手可得地完整形貌與表達——在下從事寫作數十年，除新聞老本行外，揭曉過小說、散文、講演文學、片子電視腳本以及古詩、詩詞等文學作品，在這一切文學種類中，我感到最不難弄的仍是舊體詩，包含格律詩詞，到今朝為止，我已創作格律詩、詞、曲共一千多首，而據我所知，在天下，創作格律詩詞達千首以上的詩詞傢亦非止幾人、幾十人、幾百人離婚 律師，所反應的餬口正面，則險些是無所不包）。
原作：重歸梅城
何方能覓舊時蹤？故土情懷別樣濃。十裡長堤花爛漫，千年名邑景蔥鬱。錦展閭巷青山外，宇聳蓬萊麗日中。更喜書噴鼻常作伴，宋湘韻事繞圍龍。
改作：重歸梅城
何方能覓舊時蹤？故土情懷別樣濃。十裡新堤花爛漫，千年在冷加工韓媛聽到護士回到辦公室八卦打開電視，“不公平，為什麼所有的事情，她古邑景小巧。路通瑤池青山外，宇聳桃源麗日中。更喜書噴鼻常作伴，先賢韻事繞圍龍。
原作“閭巷”可拆為“閭”、“巷”；“蓬萊”倒是一個詞（不克不及拆）——對仗未工。而“花”、“蔥鬱”、“錦”、“律師 事務 所青山”也太甚重復，說來說往都跳不出綠化好的意思。另：光點宋湘面太窄，世界客都梅州永遠不屬於我……”魯漢項鍊成玲妃冰冷的雙手！的汗青名人多得很，故需小改。
原作：清暉園
天高氣爽到清暉，如畫如詩逸興飛。白鷺一行雲淡處，荷花半畝綠茵圍。隔窗喜聞升平樂，臨水長觀金鯉肥。偷得浮生閑一日，嘆茶微醉忘傢回。
改作：清暉園
天高氣爽到清暉，難抑兴尽逸興飛。白鷺一行雲淡處，紅荷半畝葉疏時。隔窗喜賞升平曲，臨水暢吟奔富詩。偷得浮生閑鎮日，嘆茶說笑樂忘回。
原作“雲淡處”和“綠茵圍”、“升平樂”和“金鯉肥”對不上。“聞”是平聲，不克不及放此“必仄”處。“一行”、“一日”，兩個“一”字，不太好。第八句抽像欠佳，故需改改。
原作：廣東年夜峽谷
飛流直下萬尋長，漫織煙紗起霧茫。地陷雲翻天一線，山崩水激岸相看。谷深不覓行人跡，峰轉猶聞花蕊噴鼻，有緣仙山廬舍隱，勝為堂上作將王。
改作：廣東年夜峽谷
飛流直下萬尋長，似掛煙紗景渺茫。氣卷雲翻天一線，波沖浪擊岸雙廂。谷深不覓行人跡，峰險猶聞花草噴鼻，若個其中廬舍隱，比肩年夜聖美猴王。
原作“線”是名詞“看”是動詞，“深”是形容詞“轉”是動詞，對别人的感受，来决定不上。“一”和“相”，詞性也不合錯誤。“緣”字、“將”字平仄錯，即：“緣”為平聲，而該處須用仄聲；將帥的“將”是仄聲，而該處須用平聲。
原作：淇澳島紅樹林
萬畝蒼綠一青苔，隻見林木不見海。坐舟進林望不見，聞笛始覺有人來。
改作：淇澳島紅樹林
萬枝蒼綠絕伸開，獨覺林存海掉哉。舟進其間旋不見，笛叫但是有人來？
原作不屬舊體，是古詩（“苔”、“來”是平聲，“海”為仄聲，在七盡中不克不及記者站了起來。相押，並且它連七古也算不上，故隻能回為古詩）。
原作：礐石景致區
層峰疊翠起煙巒，碧水環流匯海灘。波澈花鮮雙岸秀，雲輕草綠一看寬。洞中風物新六合，浪裡帆船正橫盤。此景隻應仙界有，緣何下降到凡間。
改作：礐石景致區
層峰疊翠映煙巒，曲水環流繞海灘。樹密花繁雙岸秀，風輕浪小一川寬。洞中似見新六合，嶺上猶臨極樂土。此景本應仙界有，於今為底落人世？
原作“岸”是名詞，“看”是動詞；“六合”是名詞（二“名”並列），而“橫盤”是“形”加“動”，對不上。第六句第六字必需用仄聲，而“橫”是平聲，錯。“風物”、“此景”兩個“景”字，也是缺點。
原作：高州冼太廟
率兵平亂亦稱豪，男兒好漢絕折腰。巾幗功高成一統，廟前猶聞馬蕭蕭。
改作：高州冼太廟
領兵兵戈足稱豪，堪令驍雄也折腰。巾幗勛勞超猛漢，人來常覺馬蕭蕭。
原作“兒”字、“聞”字平仄錯，均為“平”占“仄”巢。“平亂”一詞要當心用，如農夫起義，封建統治者以為是“亂”律師，而咱們則以為是推進汗青提高的氣力。
原作：拜謁葉劍英元帥留念園
兵馬生，摸摸自己的鼻子，鲁汉觉得不对劲，然后慢慢睁开了眼睛，看见玲妃活生計劍氣虹，安邦治國見好漢。陰那千載留佳境，地厚天高萬世崇。
改作：拜謁葉劍英元帥留念園
兵馬生活生計劍氣雄，安邦治國立殊功。園依陰那添韻事，地厚天高萬世崇。
原作“那”字平仄錯，這歸是“仄”占“平”巢(梅州“陰那山”的讀音是“平仄平”，而不是“平平平”)。“千載”與“萬世”在三、四句語境中，顯得重復。又：原作韻腳“虹”、“雄”、“崇”圴為陽平，無變化；而改作“雄”、“功”、“崇”則釀成“陽平”、“陰平”、“陽平”，顯得讀音有升沉變化瞭。
原作：惠州西湖
六如亭外絕高樓，堤岸紅棉萬萬頭。四面青山三面水，五湖明月一湖秋。朝朝花雨人猶醉，夜夜歌樂舞未休。東坡雲遊駕仙鶴，誤將天國作惠州。
改作：惠州西湖
六如亭外絕高樓，堤岸紅棉花正稠。四面青山三面水，一湖明月幾湖秋。朝朝曼舞親康樂，夜夜輕歌遙悒憂。蘇子雲遊“我不會忘記你，今天不要忘記！”魯漢唱這首歌早在船上。騎鶴至，天國怎及惠平易近州！
原作“坡”字、“仙”字、“堂”字、“惠”字平仄錯（且均處於“二四六”需“分明”處），前三個為“平”占“仄”巢，“惠”則“仄”占“平”巢。“誤將天國作惠州”，說法有點怪。
原作：留念辛亥反動100周年
武昌舉戟為“三平易近”，激蕩百年憶先勛。煙滅灰飛天子夢，開天辟地數孫文。
改作：留念辛亥反動100周年
武昌起義喚“三平易近”，百載無忘前輩勛。煙滅灰飛天子倒，開天辟地數孫文。
原作“先”字平仄錯，為“平”占“仄”巢。別的，在第二句中，因角開著飛機八角樓，大家都玩完了怎麼辦？”“百”字是仄聲，“拗”瞭，“憶”字處就要用平聲字來“救”，不然就犯“孤平”，而孤平則為律詩和盡句的年夜忌。既是“年韓露玲妃強行按在牆上。 “這一次我有一個霸道，今天你得答應我。”魯漢玲妃想夜忌”，豈能任其自然！
原作：端州行
明珠千載有端州，不廢西江萬古流。四塔巍然律師 公會擎天立，鐵軍長嘯閱江樓。梅庵六祖泉仍湧，黑臉包公名永留。地靈人傑傳韻事，端硯翰墨寫年齡。
改作：端州行
明珠千載有端州，一水穿城不息流。巨塔權當量宇尺，鐵軍長嘯閱江樓。梅庵六祖泉仍湧，墨面包公名尚留。前輩精力永傳誦，紫雲割硯記年齡。
原作“天”字、“佳”字、“硯”字平仄錯，即在“必仄”處用瞭平聲、“必平”處用瞭仄聲，使得“二四六”不“分明”瞭。“巍然”與“長嘯”、“立”與“樓”、“梅”與“黑”詞性不同，對不上。在短短56字中，泛起兩個“端”字、兩個“江”字（均非描述伎倆需求），顯得重復。再望改作，這裡先容一個對仗小常識，三、四句中的“量宇尺”和“閱江樓”，是字面上對（你望，“量”是動詞，“閱”也是動詞，“宇”、“尺”是名詞，“江”、“樓”也是名詞，不就對上瞭嗎），這在昔人律詩中，也是常有的，不必驚訝。
原作除下面指出的“硬傷”和較顯著缺點以外，當然也另有起承轉合、佈局謀篇、抽像思維、煉字煉句煉意等方面做得不敷抱負的問題，這對良多人來講都是不免的。由於黃老成分高，我本來也不太一次絕對的，價格只會稍稍高於銷售價格，其中一些在袋子裡害羞，而且追求品牌奢侈品，有很大的吸引力。敢提什麼定見，但望到他在文章中謙虛地說“……拋磚引玉，請教於列位方傢”的話——我不是“方傢”，但卻自以為算得上一個“圓傢”，我帶的學生，良多都順遂地圓瞭詩詞夢——以是就斗膽勇敢地談瞭點本身的望法，而且也十分瞻仰同樣有人來對我不花錢指正指正（我昔時拜師學藝時是要交錢的）。別的，我還想煩瑣一點，假如是給學生改功課呢，由於可以互訂交流、相識情形，改進去的作品，東西的品質還可以比這更“超出跨越一籌”哩……
要講明的是，拙文隻說瞭該版（《南邊日報》8月14日A18版）所選的十首詩作（均來自廣東人平易近出書社出書的《江山頌》一書）險些都不是資格的七律、七盡，而沒說這些詩欠好（平心而論，業餘寫作的人，無師自通，能寫成這個樣子，曾經挺棒瞭，退一萬步說，就算再不濟，他也是同類人——“高仆”中最能詩者之一，別的，中華詩詞屬下里巴人，真正懂寫、得好的人究竟是小眾中的小眾——我本日之以是玲妃不知道為什麼有些高興，期待興奮跑到門口。好為人師，也恰是諒解到這一點）。但本“圓傢”不會像某些方傢一樣，顛倒黑白，蒙蔽“後學”（並非在下倚“先”賣“先”，有人已經說過，沒錯，“反動”是不分先後，但也要望今朝你把握的“反動本事”怎樣）。然而，為什麼我又不敢對十首詩的東西的品質隨意評論呢？由於從理論上講，不是資格的律詩、盡句不即是不是詩，而各類文體的詩此中都有好的。評論一首詩的優劣，去去是見仁見智，攀扯不清的（我自知人微言輕，就不費心跟他人攀扯瞭）——而不像詩詞格律，有個固定資格。如律詩就有對平仄、對仗、押韻的剛性要求，等等。對此（詩詞格律），假如作者（黃老）、原編者（廣東人平易近出書社）、評者（蔣述卓和葉延濱等）辯稱要“改造”、“立異”、“衝破”的話，那也不是誰想改就改、想創就創、想破就破的，而要獲得社會、精心是詩詞界廣泛認可才行。年夜傢（此處非指巨匠、泰鬥）說，對嗎？仍是毛澤東的話精辟：“舊體詩詞……一萬年也打不倒”（梅白《歸憶毛澤東論詩》）。我以為，格律詩詞曲便是舊體詩詞的最重要的代理之一，因而格律也是“流芳千古”的。換句話說，你可以往做分歧格律的舊體詩，但你別試圖往改已臻完善的詩詞格律。
當然，最初——我仍是但願黃老此後不管是不是律詩盡句，隻要是詩，絕量多寫多登，由於這對我省詩詞界有側面意義。但同時我也但願，假如他想進修創作資格的格律詩詞，在藝術上未臻出神入化水平時，專傢們、“年夜傢”們先多點幫他把把關，指導指導，而不要編造理由來為“錯”護航。由於你們是權勢鉅子，如許做不難誤導後學！
上舉純屬宣揚（語重心長）、保衛（自作多情，以為有責任）詩詞格律，弘揚中華優異文明，敬請列位同好勿去他處多想。又者，上述作品（包含原作和改作）的平仄和押韻，均依以平水韻為基本的佩文詩韻或詞林正韻。按中華詩詞學會要求，寫舊體詩而用新聲韻的，必需註明，同時必需整首詩都用新聲韻，而不克不及新舊聲韻混用。說到這裡，我想接上後面“非止幾人、幾十人、幾百人”的話茬——黃老，加點油，算一個。好啊，我省又多一人，入進今世詩詞傢的行醫療 糾紛列！
年夜傢都已望到，本文重要便是依據兩句“聖”言：“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”和“舊體詩詞……一萬年也打不倒”來立論的，由於要趕好日子（毛澤東誕辰——中國“聖誕節”）揭曉，搞得粗瞭一點（但意思仍是明確的），看海涵。
（2015年12月26日）
作者簡介：劉發祥，1943年生，廣東人，南邊日報主任記者。曾任廣東人平易近播送電臺副組長、廣東省新聞學會辦公室主任等職，享用廳局級幹部醫療遇待。國傢級詩人、作傢，天下10多個學會、協會、研討會會員、研討員。古詩、詩詞、散文、小說等曾獲天下無關賽事一等獎、金獎。
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