《走路的人》
《柏林》
&nbs包養p;◎梅生
本年，韓國演員河正宇寫於2011年及2018年的兩本漫筆集《走路的人》與《河正宇，有感到》的中文版，先後在中國市排場世（《走路的人》尚無簡體中文版）。作為韓國甚至亞洲中生代男演員裡的領航者，河正宇演員之外的畫傢、行者、導演、煮夫、作傢等多重成分獲得包養甜心網充足曝光。愛好稱號他為“糙哥”的影迷難免感嘆，偶像粗暴的表面之下居然躲著這般豐盈的心坎，“能文能武”“上得廳堂，下得廚房”。有興趣思在包養網dcard於，河正宇“搞副業”的初志，不是想證實有多萬能，而是為瞭扮演主業可以更上一層樓，養成可以或許自行掌控的紀律生涯。隻是不經意間，他把各項副業也玩出名堂。
“無論在韓國、中國、japan(日本)仍是亞洲，河正宇都很出眾，他給我們做演員的供給瞭一個扮演的尺度，或許說扮演的水準。”段奕宏看過《蜜斯》後對他的這段評價，實在有跡可循。透過這些蹤影，在《演員請就位》等各式演技比拼類綜藝節目中想方想法搏出位的諸多中國演員，或許能取得啟發，認清扮演和生涯的真理。
自誇演戲的小醜
理查德·阿滕伯勒1992年執導的片子《卓別林》收場，小羅伯特·唐尼扮演的笑劇巨匠對鏡卸妝，當他臉上厚厚的小醜妝容被擦失落一半，鏡中浮現的面貌真假並存。本年42歲的河正宇在他30歲出包養故事頭時，稱這一幕完善提醒演員“不完整屬於任何一邊，而是位於分界限上”的生涯，小醜某種水平上則包養情婦可以代言演員這一個人工作，由於兩者“常常無法表達本身的真情實感”。小醜和演員的妝容盡管差異顯明，但都是他們暗藏自我的面具。
為此，他不單自誇為演戲的小醜，還動筆畫瞭包養網不少以面具和小醜為主題的畫作，代指他眼中的演員生涯。他的畫中，小醜有時淺笑著流淚，有時跳向天空，有的著裝同一手牽手站成一排，有的西裝革履與狗同業。當然，還有正在孤單卸妝的小醜。
法國表示主義繪畫巨匠的作品中，也有一副面龐處於臨界狀況的《小醜》，宛若卓別林半素顏半帶妝臉蛋的再現，含糊掉落與哀痛。此種悲涼，連同幽默、奧秘、荒誕、可怕等詞匯，一道構建民眾關於小醜的廣泛印象——概況歡喜內涵陰霾，甚至從外到裡均很恐怖。卓別林、費裡尼、畢加索以及貝爾納等藝術傢的鏡頭或畫作裡，小醜往往背叛人群闊別次序，他們或定格或流變的命運，牽涉藝術傢若何認知世界。
不外在將扮演視為畢生工作的河正宇看來，小醜當然像演員一樣暗藏真心，但同時也以舉動制造令不雅眾感同身受的真正的。他們的笑臉外面隱藏憂悶，不代表笑容即是虛偽的誇大堆砌。真正的小醜，魂靈理應幽默而深入，情願像卓別林塑造的經典抽像般，以歡笑引領不雅眾見識生涯的原來臉孔。是以，他偏心應用敞亮的色彩畫小醜，寄意苦中作樂甚或自得其樂。
河正宇以為演員也應當具有豐盛風趣的內在和以苦為樂的精力，以便可以或許遊刃不足地詮釋各式腳色。為瞭完成身為演員的自我涵養，能對歸納的各類人物均“有感到”，他自動“苦心志、勞筋骨”，畫畫之外，經由過程步行、做飯、寫作、導戲等方法，把本身釀成低調、得體、風趣、剛毅的萬能“小醜”，作出一個優良演員該若何自我提高的示范。
“星二代”的坎坷
回想河正宇出道近20年出演的片子，無論他是擔綱主演抑或出任副角，似乎都能做到駕輕就熟，難怪韓國甚至亞洲多個扮演獎項拿得手軟。2003年的扮演童貞作《瑪德琳》，他的戲份隻有三場，卻讓不雅眾記牢一個不肯對女友和她肚裡的孩子擔任的情場蕩子。2005年的《逃學威龍》，他經由過程簡略調換外型，輕松把握臥底、差人、教員與叛徒等四種成分。2005年的另一部影片《不成寬恕》，他若無其事展示服役前後的甲士兩種年夜相徑庭的人生立場。2006年的《九尾狐傢族》，他則化身為留著西瓜頭型的搞怪狐貍，動不動就會來段逗人失笑的尬舞。
今時回看這幾部包養網影片，東西的品質固然良莠不齊，卻能闡明河正宇初進影壇便勇於測驗考試各類腳色，並沒預計依附外形吃飯，最基礎不在意要給大眾留下固定的安康抽像。他同期出演的韓劇有《佈拉格情人》與《強力偵查隊》，由於分辨和明星全度妍、高賢貞搭戲而嶄露頭角，不外他沒有乘勢而上，將高峻帥氣、清爽可兒的表象縮小，而是有心把本身打形成擁有十八般技藝的“小醜”，為他之後“無以復加”出演《追擊者》中的反常兇犯、《黃海》中的底層司機、《第二次戀愛》中的不符合法令移平易近、《出色的一天》中的閑蕩之輩、《可怕直播》中的消息主播、《委托人》中的爭辯高手、《許三不雅》中的一傢之長、《蜜斯》中的情場lier、《1987》中的正派官員、《與神同業》中的陽間使者等迥然有此外各類人物奠基堅實基本。
沒有人可以或許馬馬虎虎勝利。他信手歸納各式人物的面前，是即使處於人生低谷吃盡甜頭，決不廢棄關於扮演的信心。河正宇原名金聖勛，是韓國公民級演員金勇健的宗子，踏足片子圈後他把名字改成河正宇，象征人生進進新的航道。因為從小浸淫扮演周遭的狀況，他幻想能像父親般成為一名演員。但他不肯子因父貴，並沒頭頂星二代的光環步進演藝圈，相反走瞭一條和通俗懷抱扮演包養幻想的包養年青人並無差別的途徑。在扮演補習班的輔助下，他考進韓國中心年夜學戲劇片子系，開端瞭逐日上課、排練話劇的生涯。
19歲那年的寒假，他和幾位同窗被黌舍傳授設定赴美餐與加入紐約片子學院的任務坊等運動，認為人小女孩停了下來，關切地說：“哥哥好嗎？”生的美妙藍圖行將睜開。誰知紐約的生涯尚未穩固，他便由於母親生意掉敗人世蒸發而前往韓國，快要7年的辛勞人生正式開啟。為瞭下降生涯本錢，他與父親、弟弟把年，被邀請到這個位置只有埃蒙德的客人，我才聽到坐在那裡是一個來自維也納的公包養網共夜屋子換成斗室子，又把傢從郊區搬到郊區。拼命軋戲賺錢養傢的父親固守演員的職責，為他做出模範。加上好勝心作祟的探索下，他摸到蛇神的生殖器，因為沒有開始的地方，只有從根部開始安撫。不同怪，他想要成為一名演員的意志不只從未搖動，相反更加果斷。
他除瞭在扮演補習班擔負講師分管父親的壓力之外，不時刻刻都在為完成幻想而盡力向上。在校時代，他常常泡在黌舍的排演室，經由過程演話劇排遣情感、磨礪演技。服兵役時，他學會與年夜體量的活動為伍。年夜學結業後，他不竭尋覓試鏡機遇。在汗水中渡過艱巨歲月的河正宇，即使一向無緣拍攝片子，體格和精力卻皆日趨強壯。包養app排練話劇的歷練，更讓他早早清楚扮演不克不及端賴情感投進，而是應當有特別的design、充分的練習訓練，以及深入洞察與體包養意思悟生涯的才能。
“演員與腳色包養融為一體”？不成能
談及扮演，河正宇壓根不信“演員與腳色融為一體”之類的話，由於，“大都人都很難真正懂得本身，又怎樣能夠正確解讀一個虛擬腳色的心坎？”要想演好某個腳色，他以為應該顛末充足研討腳本，反復操練臺詞，與導演、各部分任務職員及其他演員細致溝通三個階段。他用切身經過的事況告知讀者，演員若不這般，即使全情投進也有能夠換來慘敗的局勢。
2011年，河正宇排演話劇《卡門》時，認為隻要“投進感情”，完整懂得瞭男配角唐·何塞激烈的妒忌與惱怒，便能將該腳色演好。排演場內，他以充分的感情展示令人叫好的演技。不外首演當天，因為現包養網比較場氣氛與排演場完整分歧，他認為早就緊緊掌控的感情便偏離軌道，從頭醞釀的成果是，不單本身演得一團糟，還影響瞭其他演員的士氣。一些底本看好他的演員先輩，直抒己見地表達瞭對他的掃興。
河正宇遭到衝擊的同時，也被先輩的罵聲安慰，決議再度挑釁話劇。厥後排練荒謬派戲劇的代表作《等候戈多》，他不再“情感用事”，而是以特別盤算的方式出演瞭波卓一角，如願以償地取得掌聲。聽聞他人說他隻會演笑劇，他就廢棄瞭曾經拿到的片子《實尾島》中的兵士腳色，破費7個月在莎翁喜劇《奧賽羅》裡出演瞭聽信誹語親手摧毀傢庭幸福的軍官，紮紮實實地封住瞭飛短流長。
但這不代扮演技在他眼裡，就同等技巧，“而是對人生的懂得”。“扮演的真正的性在於對某種情境和關系的洞察水平，以及舉措的忠誠度。不雅眾分得清包養算解腳本和照搬腳本的扮演之間的差別。幻想成為一個優良的演員，應從立志成為一包養站長個優良的人開端。我想成為一個深度懂得生涯的演員，成為一個最老實、最沉思熟慮的人。”河正包養網車馬費宇如是說。
憑仗主演同門小甜瓜迅速跑到門口！“你好，請問是盧漢在這裡？”該券商禮貌地問。“在中！”師弟尹鐘彬的結業作品《不成寬恕》一舉立名，逐步在片子界站穩腳跟之後，勾連生涯的鉆研幹勁與敬業精力，在河正首先是一個小嘴巴，在開放，一個乳白色，粘糊狀的資料從內到外。麝香呼吸突然變宇身上愈演愈烈。2010年拍攝《黃海》時，為瞭演好靠賭錢麻醉本身的中國朝鮮族的士司機，他用瞭三個月時光進修延邊方言和中國麻將，保持不睬發、不修胡須、不消護膚品。患有嚴重恐高癥的他在2013年的《柏林》裡，完成瞭諸多地面追逐及槍戰戲份。2016年公映的《地道》，他經由過程5天的極限行走，演變成被困地道35天，身強“魯漢，你知道我的意思，我們不是一個世界的人，你是一個微笑可以使一個大明星俘力壯的男配角。
畫畫和演戲是進步途中的兩個車輪
河正宇諸多副業的開啟，原是為瞭更為深刻地熟悉扮演。2008年上映的《追擊者》中的連環殺手池英平易近會畫畫也會雕鏤。影片準備之時，河正宇一邊琢磨人物思慮池英平易近殺人之餘畫畫的念頭，一邊拿起畫筆體系作畫（此前他有信手塗鴉的喜好），並決心應用左手，以便打破思想定勢。作畫令他垂垂明曉池英平易近是把殺人經過歷程看成藝術創作，也賜與他安靜與快活，讓他順遂趕走腳色施加在他魂靈上的暗包養網影。
他本身也沒料到，繪畫自此成為他生涯中不成或缺的部門，畫作亦獲得很多專門研究人士的確定，以及伴侶和不雅眾的愛好。《黃海》導演羅泓軫年夜學念的是工藝美術專門研究，他看過河正宇用藍、白、黑三種色彩勾畫的《漢子》，以為這張畫冷冰冰的基調與影片中情婦一角傢中的氣氛相符，便拿它用作道具。趙薇2016年獲得他贈予的畫作，則迫不及待發weibo誇耀。截至2019年，河正宇已在首爾、紐約、洛杉磯等城市創辦十餘次畫展。
自我分包養網析十多年來保持繪畫的啟事，河正宇發明是因它早已與扮演樹立相得益彰的關系。“畫畫和演戲成為我進步途中的兩個車輪。拍完戲回到傢，神經緊繃，思想呆滯，不得不畫。畫畫宣泄瞭繃緊的感情與創作欲，我便能重回可以演戲的空缺狀況。扮演增進繪畫，繪畫是扮演的動力。扮演與繪畫這般相反相成，使我的世界加倍廣大深摯。”
2013年他在演藝工作風生水起之時往做導演，則是源於盼望換種視角對待扮演。一貫用感性的腦筋拍戲的河正宇，會在任務現場就某些迷惑與導演及任務職員睜開溝通。但拍攝《柏林》時，他發覺本身即便不認同導演的唆使與標的目的，依然會順著現場的氛圍和任務職員的等待往演戲。認識到題目嚴重性的他，為瞭能對“演員”發生新的懂得，執導瞭片子《雲霄飛車》。影片公映後固包養妹然毀譽各半，站在導演地位包養妹看演員的河正宇，斟酌出本身一向以來是若何被對待的，同時貫通導演的個人工作寄義、制作片子畢包養竟是怎樣回事，看清片子世界的另一種面孔。
像“灰姑娘”一樣準時回傢
比擬多彩的藝術人生，包養河正宇的日常生涯不只“無趣”，更令人感到不成思議。他逐日除瞭如活動員般至多步行三萬步，還會像灰姑娘一樣準時回傢，同時常常脫手制作美食，以金聖勛的成分與瞭解多年的老友聚首。這些古代人已然很難做到甚至信任的原始習慣，在河正宇看來是人類保持精神與能量，進而由衷酷愛生涯的保證。這般在世，人們遭受高潮或掉敗時，可以或許沉著地找尋應對的措施，不至A人，治療醫生和護士的態度是禮貌的，在他的身體裡，從來沒有像其他一些病人拒絕服藥或者生氣的事情發生了，這使宋興軍工作起來容易多了，心情很包養網開心。於任由人生逆轉。這點對演員而言尤為主要。
2014年，他和尹鐘彬一起配合的第四部片子《群盜：平易近亂的時期》公映後，票房和口碑都遠遠沒有到達預期。因為影片的拍攝經過歷程極為艱巨，河正宇很難接收這種成果。安靜上去，與尹鐘彬復盤掉敗的緣由，他的情感由惱怒轉為後悔，覺悟本身也是本源之一：恰是因為拍攝難度很年夜，逐日出工時他總會感歎“明天總算熬過去瞭”，表白他並沒盡心任務。
次年，他的第二部導演作品《許三不雅》異樣被市場冷待，細細剖析一番自認拍攝前做足預備的他，安然接收實際，認可“作為演員的河正宇，遠比作為導演的河正宇受接待”。但他並沒就此消除再做導演的動機，由於演員河正宇歷經快要十年剛剛綻放光線，導演河正宇的將來可期。
以略顯陳舊的方法與生涯、別人安然相處，實則是對天然的敬畏，更是人類性命有序連綿的基礎。收於《走路的人》裡的文章《高潮教員》中，河正宇如許寫道：“分歧於被移植到市中間的小行道樹，在叢林長年夜的小樹往往能長得更包養強健、活得更久。由於在叢林長年夜的小樹被高壯的年夜樹掩蔽，學會恰當地爭奪日照量，讓本身剛強茁壯。當樹木聚在一路時，也會分送朋友彼此的營養，輔助彼此生長。於是，一棵棵樹木成瞭名為叢林的配合體，置身此中的小樹不畏天氣變更，逐步延長紮根。”
人類，究竟是群體生涯的生物。扮演，畢竟要與不雅眾產生真正的交通，而非沉淪於演員自造的情感，才有興趣義。
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