音樂是心靈的說話，是人類思惟情感交通的高等運動。作品的內在，表達著人類喜、怒、哀、樂、敬、愛、思等各類分歧情感。這就請求吹奏者在將曲譜符號轉換為聽覺音響的經過歷程中，註進人的精力與感情，深入地提醒音樂的內在。
黑格爾曾誇大，音樂的內在的事務是感情的表示，以為隻無情感才是音樂所要據為己有的範疇。“在這個範疇裡音樂擴大到能表示一切各不雷同的特別感情，魂靈中一切深淺水平分歧的快活、喜悅、諧趣、輕佻、率性和歡欣鼓舞；一切深淺水平分歧的焦躁、煩心傷腦、憂慮、哀傷、苦楚和難過等，甚至敬畏、崇敬和一切深淺水平分歧的愛之類情感都屬於音樂所表示的特別範疇。”所以，吹奏者把本身的真正的感情投進到吹奏中往，才有能夠真正的、活潑地轉達和再現音樂中的感情內在，並使聽眾取得異樣的激動。
感情是音樂的內涵動力。在吹奏中投進真正的的感情，必需要能對的懂得樂曲的感情基調，細致領會樂曲感情的推動演變和成長邏輯。需求吹奏者從感性與理性兩方面剖析其音樂構造和內在。把握瞭一首樂曲的感情基調也就把握瞭這首樂曲的中間思惟，音調定的準才有助於樂曲內在的事務的表達。
同時，感情基調含蓋瞭樂曲感情成長的總趨向，表現著各種感情的全體綜合。這種全體綜合是表示音樂主題所需求的一種高度歸納綜合。樂曲全體是由彼此對照或並列承接遞進成長的多個部門構成的，各部門在必定的邏輯關系中成長演變，終極組成同一的全體構造。要使全體更豐盛，必需註意到各個部門的感情基協調彼此間感情的成長邏輯和推動演變經過歷程。
吹奏者發自心坎的真正的情感與本身平凡的情感是有差別的。人們平凡的感情是對人或事主動的天然反映，具有隨興而發，轉眼即逝，不克不及重復，無須調劑的特色。而吹奏中的感情，則是在吹奏者深入體驗樂曲感情內在的基本上，依據藝術表示的需求，自動地調動本身的感情積聚與感情回想，能做到呼之即出、揮之即往、變更有序、為所欲為的境界。在良多樂曲中，還請求定奏者有興趣識的往體驗本身從未經過的事況過的，或是體驗的很不充足，卻為樂曲表示所需求的感情。
所以，吹奏者在吹奏中投進的感情是與日常生涯中的感情有所分歧的，這種感情體驗往往超越瞭吹奏者的小我生涯局限，需求吹奏者可以或許懂得和掌握，並與樂曲感情內在融為一體，成為吹奏這個二度創作所需求的藝術化的感情。
器樂吹奏中的感情表達是一項極端富含發明性的藝術運動，在吹奏經過歷程中，滲入著感情與感性的彼此影響、彼此制約、彼此感化。一個勝利的吹奏者，應當將積極豪放的吹奏熱忱同深奧安靜的明智聯合在一路，使道理融合，使音樂的感情表達獲得美滿的詮釋，帶給聽者動人的音樂享用。
“借景抒懷”是諸多藝術所采用的表示伎倆，尤其音樂藝術，她經由過程藝術傢心中藝術化的天然刻畫，表示出諸多感情，惹起觀賞主體豐盛的聯想與想象，進而體驗出音樂藝術之美。而這種藝術美的叫醒，則完整取決於吹奏者充足的感情召喚與感情表達。